散文有哪几个特点(冰心散文《梦》)

摘要： 散文有哪些语言风格1、散文语言要求精练准确、朴素自然、清新明快、亲切感人.2、不同作家有不同语言风格特点,如有的粗犷,有的细腻,有的豪放,有的婉约.如冰心的柔美隽丽,朱自清的绵密醇...

　　散文有哪些语言风格

　　1、散文语言要求精练准确、朴素自然、清新明快、亲切感人.

　　2、不同作家有不同语言风格特点,如有的粗犷,有的细腻,有的豪放,有的婉约.

　　如冰心的柔美隽丽,朱自清的绵密醇厚,叶圣陶的清淡平实,徐志摩的繁复浓丽,巴金的热情坦诚,孙犁的真中显美,汪曾祺的融奇崛于平淡,余光中的雅致端丽,周涛的气势磅礴……

　　3、语言风格的不同,是由作家的美学追求、艺术个性不同造成的.周作人的散文语言舒缓、自然、冲淡、隽永,这与他的处世哲学、生活趣味有关.徐志摩的散文语言华丽、繁复、奔放、自由,无疑是他张扬性格和诗人气质的反映.

　　拓展资料

　　谈谈散文形式创造的特点.

　　其一,在叙述方式上,散文对事物的反映都从作者的主观感受出发,以个人抒情为主.虽然也使用记叙、议论等叙述方式,但又无不融合着作者的感情,常常是将抒情、记叙、议论熔于一炉,形成一种夹叙夹议的笔法,读起来使人犹如走进作者敞开的心灵,聆听其倾诉衷情,备感亲切.

　　其二,在艺术表现上,散文虽不像小说、诗歌、戏剧那样有特定的要求,但也需要相当的"机智".有人曾将散文的艺术表现比喻为"用奇兵"——出奇制胜,以少胜多.散文在艺术表现上的出奇制胜、以少胜多的"机智",主要体现在两个方面.一是细处落笔,小中见大.

　　读散文,我们常常看到作者对事物的体察与描写总是那么精细入微.作者善于抓住最富特色、足以寄寓自己思想感情的细部,寥寥几笔,便能写出十分丰富与复杂的内容,或个人情思,或人物风貌,或山水美景,或环境气氛,让人"能于极小中独见其大".

　　例如朱自清的《背影》,其中对父亲过铁道、上下月台买橘子情景的描写,如同展现在我们眼前的电影特写镜头的慢动作,那么细致,那么清晰,无限的父爱以及作者对这父爱的深刻感悟,尽在其中了.二是侧面暗示.短小的散文,采取侧面的、暗示的写法,往往要比采取正面的平铺直叙,其艺术效果更佳.

　　这不仅能为我们提供一个新颖的视角,而且能更大限度地发挥我们的想像力,从而更进一步拓宽和丰富散文描写的境界.如老舍的《小麻雀》,就带有很深刻的暗示性.作者对于社会人生的感悟,渗透在对小麻雀的描写里.

　　"它被人毁坏了,可是还想依靠人,多么可怜!""因为那小猫出世也才有四个来月,还没捉住过大老鼠,大概还不曾学会杀生,只是把小鸟衔来玩玩罢了.""它不预备反抗了,可是并非全无勇气,因为它敢在猫的面前一动也不动呢."字里行间充满作者对于被毁坏和48的弱小者的同情,并寄寓着对弱小者能以抗争求生存的期望,同时还蕴含着一些发人深思的人生哲理

　　.不过,读这类暗示的写法的作品,一定要注意根据作品的实际,认真地、仔细地思索体味,切忌牵强附会地去"发掘"作品的"言外之意""象外之味",以免造成误读.

　　其三,在结构和行文上,散文所追求的是一种"自然之节奏".那意态,的确有点像"散步",似"闲谈",如"行云流水".它所以能达到这种境界,主要是由于作者对所写的材料十分熟悉,胸有成竹,能够为散文设计出最佳的结构蓝图;同时又具有娴熟的表现技巧,能轻松自如地使那结构蓝图实现.具体情况又各自不同.

　　就结构而言,有的比较讲求章法,精心布局,形式显得缜密、谨严,读者很容易掌握其脉络、层次,如朱自清的《春》,杨朔的《荔枝蜜》等等;有的只是围绕一个中心,牵住一条线索组织材料,控制思路,形式比较松散、自由,但脉络、层次也清晰可辨.

　　如肖乾的《枣核》,张洁的《挖荠菜》等等;还有的,只是抒写一种心境或情绪,错综变化,全凭主观感情的暗中控制,因而在形式上显得更加随意,似乎无迹可求,如田晓菲的《十三岁的际遇》.就文体而言,散文的美,不只在一般意义上的语言文字的精练和优美,而更在那由作者个性同语言美质所共同融合成的特殊的文调.

　　读散文,应留心:作者怎样在正确使用语言文字的前提下去积极修辞,灵活地结构和安排语句,使语言产生特殊的审美效应.我们留心这一切,归根结蒂还是为了更深细地体味出作品内含的情、理、意、味,即作者对人生或自然的特殊感悟.

　　散文的特点是什么?

　　散文的主要特点是:1.形散而神不散 2.意境深邃 3.语言优美凝练,富于文采.......散文, 是指与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁,包括杂文、随笔、游记等. 特点是通过对现实生 活中某些片断或生活事件的描述,表达作者的观点、感情,并揭示其社会意义,它可以在真人真事的基础上加工创造;不一定具有完整的故事情节和人物形象,而是着重于表现作者对生活的感受,具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性.

　　当代散文的特点?

　　追求意境之美是孙犁散文的一个突出特色.

　　　　孙犁非常强调散文作家的时代责任感,认为散文创作应当热切参与和推动现实生活前进.从现实生活中提炼带有浓郁生活气息的美好境界.他的前期散文,如《织席记》、《采蒲台的苇》、《服装的故事》等,就是现实生活的美好意境的提炼和反映.对孙犁来说,冀中平原上的一片荷花,一根芦苇都深深地浸润着作者的情愫.《采蒲台的苇》写的是白洋淀人民同敌人一次斗争的故事,它把苇的"骨性"和人民的斗争性紧密地融合在一起.白洋淀里是水养活了苇草,人们依靠苇生活.这里到处是苇,人和苇结合的是那么紧.人好像寄生在苇里的鸟儿,整天不停地在苇里穿来穿去."我渐渐知道,苇也因为性质的软硬、坚固和脆弱,各有各的用途.其中,大白皮和大头栽因为色白、高大,多用来织小花边的炕席;正草因为有骨性,则多用来铺房、填房碱."因此,"在战争的炮声还不断传来,人民的创伤并没有完全平复时候.关于苇塘,就不只是一种风景,它充满火药的气息,和无数英雄的血液的记忆.如果单纯是苇,如果单纯是好看,那就不成为冀中的名胜."经过作者的铺排描写,"采蒲台的苇"就有了不同寻常的意境.在《服装的故事》中,作者记叙了一段他从延安到冀中途中的故事,他的任务是给女同志赶毛驴."那些婴儿们,装在两个荆条筐里,挂在母亲们的两边.小毛驴一走一颠,母亲们的身体一摇一摆,孩子们象雏燕一样,从筐里探出头来,呼喊着,玩闹着,和母亲们爱抚的声音混在一起,震荡着漫长的欢乐的旅途."在这种情景中赶路,虽有旅途的劳累,也自有悠然舒畅的乐趣.

　　　　孙犁还从对往事的回忆中勾画出乡村风俗的隽永意境.《度春荒》一文,在写了家乡父老乡亲挖野草度春荒的艰难情景之后,又写下了充满生趣的美好情景:"在春天,田野里跑着无数的孩子们,是为饥饿驱使,也为新的生机驱使,他们漫天漫野地跑着,寻视着,欢笑并打闹,追赶和竞争"."春风吹来,大地苏醒,河水解冻,万物孽生,土地是松软的,把孩子们的脚埋进去,他们仍然快乐地跑着,并不感到跋涉." 这位经历过战争硝烟洗礼、经历过人生大悲大喜的老人,以一种返朴归真的深沉心境,把目光重新投向身边那些平凡的事物,那些记忆深处偏僻的角落,凝神思索,并从中发现某种朴实而永恒的意蕴.他写花、写果、写河、写自己曾有过的书的梦与画的梦,写钢笔的故事、牲口的故事、报纸的故事,写晚秋的白蜡树、故居的老屋,也写自己的病期经历、亡妻无比珍爱的一块包袱皮.他曾这样描写身旁一株普普通通的白菜花心:

　　　　"……一过清明节,有些菜头就会膨胀起来,俗话叫做菜怀胎.慢慢把菜帮剥掉,里面就露出一株连在菜根上的嫩黄菜花,顶上已经布满像一堆小米粒的花蕊.把根部铲平,放在水盆里,安置在书案上,是我书房中的一种开春景观.""菜花,亭亭玉立,明丽自然,淡雅清净.它没有香味,因此也就没有什么异味.色彩单调,因此也就没有斑驳.平常得很,就是这种193.但普天之下,除去菜花,再也见不到这种193了."（《菜花》）

　　　　杨朔本质上是一个诗人.早期的钻研古典诗词、酷爱诗歌创作,是他个性和气质最真实、最自然的流露与显现.他自己曾悦过:"我该是个诗人!"但革命战争把他推向了小说和通讯.他在他创作的前三个阶段里一直是交叉并进地写作着这两种文体,基本上抑制着他的"诗魂".从《香山红叶》等文章的创作开始,他才找到了自己诗情的喷吐口,一发而不可收地酿制了一篇篇贮满诗意的散文,使作家和作品、为人和为文、气质和风格得到了比较的一致,相对的统一,使他的创作跃上了一个新的高度.

　　　　杨朔散文的突出贡献,在于他创造了一种杨朔式的"诗体散文".他第一次明确提出了"以诗为文"的艺术主张,这在散文写作上是独树一帜的.他说:"好的散文就是一首诗";"我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写,……常常在寻求诗的意境.""动笔写时,我也不以为自己是写散文,就可以放肆笔墨,总要象诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲文字,然后写成文章."这不啻是他在散文艺术王国里的勇敢宣言!散文,历来就是"直说",所谓"直陈其事","直抒其情",只是讲究"情文并茂"而已;现代散文大家朱自清虽写出了不少情境交融的佳作,相当注重炼意和锤句,开始使散又贮满了诗意,但他并没有提出明确的艺术主张,也没有把这种倾询贯彻于他的全部作品.杨朔则不同,他努力标新,大胆走自己的路,揭出了"以诗为文"的大旗,并以自己丰厚的艺术实践证明了它的可行与成功——这正是他比他的前辈们高明、出新的地方.

　　　　杨朔散文最鲜明的艺术特色是其境界优美、诗意盎然.

　　　　他是造"境"的能手.场面、对话、景观、氛围,他只消精练的几笔白描就能使意境全出,神情毕肖.如在《海市》中,他写奇异的海上幻景,把个海市蜃楼写得影影绰绰、飘飘缈缈,使人读之大有仙风扑面之感;在《泰山极顶》中,他写山是"眉目分明",写古松是颜色"浓得好象要流下来",在他的笔下,天光山色,流水松涛,"整个山河都在欢腾着";在《雪浪花》中,姑娘们嬉戏海边观赏浪花击打礁石、"老泰山"妙语解疑的场面,是那般欢快、奇警,富有境界;而在《荔枝蜜》中,"我"沉吟地望着远方,辛劳的农民们正在水田里俯身插秧,画面又是那般开阔、静谧,令人逻想,杨朔的散文,篇篇都有它独异的艺术天地,而且往往是开篇即能引人入胜,这是很不容易的.在当代散文家里,象他这样具有很强造"境"腕力的作者似难寻觅.

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